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学赏画(75)意大利佛罗伦萨画派Andrea Mantegna简介及作品赏析

来源:yabo亚搏网页版   发布时间:2021-10-01 00:38nbsp;  点击量:

本文摘要:安德烈亚·曼特尼亚(Andrea Mantegna,1431-1506年)是意大利帕多瓦派文艺再起画家(佛罗伦萨画派画家 ),意大利北部重要人文主义者。1431年,曼特尼亚出生于意大利东北部帕多瓦城四周一个名叫伊索拉·德·卡尔图洛的小乡村,从小就显示出了特殊的绘画天才,尤其他的壁画,更是熟练地掌握了透视法,将视点放低以增强主题的气氛和人物。1460年,曼特尼亚移居曼多,担任宫廷画家。 他热衷于描绘古罗马的修建和雕像,并从古代的历史神话和文学中罗致创作的养料。

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安德烈亚·曼特尼亚(Andrea Mantegna,1431-1506年)是意大利帕多瓦派文艺再起画家(佛罗伦萨画派画家 ),意大利北部重要人文主义者。1431年,曼特尼亚出生于意大利东北部帕多瓦城四周一个名叫伊索拉·德·卡尔图洛的小乡村,从小就显示出了特殊的绘画天才,尤其他的壁画,更是熟练地掌握了透视法,将视点放低以增强主题的气氛和人物。1460年,曼特尼亚移居曼多,担任宫廷画家。

他热衷于描绘古罗马的修建和雕像,并从古代的历史神话和文学中罗致创作的养料。其作品的古典主义特色对后世艺术家发生了极大影响。在壁画领域缔造了用透视法控制总体的空间幻梦,开创了延续三个多世纪的天顶画装饰画风。

安德烈亚·曼特尼亚艺术特点15世纪意大利的美术,因各个都会的经济与政治形势差别,形成了以各个都会为中心派别,除了中心都会佛罗伦萨集中了最多的艺术家之外,其他都会的画家也各有自己的特色。如以中部意大利安布利亚地域为主的安布利亚画派,以北部意大利帕多瓦城为中心的帕多瓦画派,另有以罗马、米兰、威尼斯等都会为中心的各该地域的气势派头与门户,都有各自的优点与特点。画家曼特尼亚是帕多瓦画派的良好代表,他的特点是,人物形象带有一种古典镌刻般的轮廓,体积感很强,而且喜欢体现英雄般的人物气概,作品令人肃然起敬。

这是因为他自小憧憬古希腊罗马时代的艺术造型,善于从纪念碑式的人物上作更多的思考的缘故。1459年曼特尼亚创作的《圣母升天》能够很好的反映他的奇特画风。反映古代事物。这一直是他在形式上和精神上的最高追求。

同时他熟练地掌握了透视法,将视点放低以增强主题的气氛和人物。瓦萨利(Vasari)曾评论:“曼特尼亚一直认为,好的古代雕塑品是如此完美,自然界的工具是无法到达此田地的......,他作品的线条是那麼尖锐,似乎比力靠近石头雕像,而不像人类肉体的线条。

”安德烈亚·曼特尼亚艺术成就早期文艺再起众多艺术家中,安德烈亚·曼特尼亚算得上是最有名的画家之一。曼特尼亚是一位早熟的天才,17岁独担教堂中绘画工程的职责。潜心研究透视学,还经常选取奇特的视点描绘工具。

曼特尼亚在透视和明暗方面的成就对北意大利有着广泛的影响,曼特尼亚的绘画成就集中反映在帕都亚的一组教堂壁画里,《圣詹姆士赴刑》就是其中的一幅。画家曼特尼亚对透视举行了深入的研究,选用低视点举行构图,描绘出仰视角度的拱门及种种人物的形象,这些形象都有明确的透视缩短,显示了曼特尼亚对透视法的熟练掌握。

曼特尼亚在帕多瓦画了许多著名的壁画。如1454年起,为帕多瓦的爱列米塔尼教堂内的奥维泰里小星期堂所作的壁画,前后事情了5年,获得了很大的社会声誉。曼特尼亚是一位多产的教堂壁画家,他的壁画反映了15世纪下半叶北部画派的典型气势派头。《圣塞巴斯提安》也是他最有代表性的人物杰作之一。

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安德烈亚·曼特尼亚代表作品胜利花园、悲悼基督、客西马尼园的祈祷、巴那斯山、为基督施割礼、圣母的胜利、婚礼堂:法庭场景、婚礼堂的屋顶圆孔、圣芝诺祭坛画、圣塞巴斯蒂安殉难、圣母之死、基督的磨难救赎、红衣主教卡洛·德·美第奇肖像、红衣主教卢多维科·特雷维桑肖像、圣殿中的基督、圣马可、圣母子和天使、三博士来朝、基督升天曼泰尼亚生于维琴察四周的帕都亚,1506年9月13日卒于曼图亚。曼泰尼亚严格说来不能说是佛罗伦萨画派,但因为帕都亚属于佛罗伦萨的势力规模,为利便起见也把他归入佛罗伦萨画派。其早期作品的代表为帕多瓦埃雷米塔尼教堂的奥韦塔里星期堂壁画 (1459),尤以其中体现圣詹姆士生平的两幅著称。

壁画完全从观众角度,以仰视面组成全景,古典器物的描画,到达考古学的准确,斗胆的构图与细密写实相配合,被称为新美术中的异军突起。1460年后,曼泰尼亚主要为曼图亚的贡扎加公爵府作画,其中以婚礼大厅的壁画 (1473~1474)最为著名。

包罗数幅体现公爵宫廷的弘大构图,以及一幅首次从地面仰视角度描绘的屋顶天井画,画中可见蓝天白云和各种透视缩形的天使形像。他所绘壁画对16世纪绘画和巴洛克美术都有深远影响,他的祭坛画和铜版画也享有盛名,如《死去的基督》。曼泰尼亚的作品最有名的是《死去的基督》。这是从脚的偏向来画基督的尸体的作品,但它的描绘是何等正确啊!构图也出人意外,特别是对那强烈的似乎向人欺压的巨人式的气魄,使人折服。

刻意把站在旁边的玛利亚和抹大拉,画成满脸皱纹的老太婆,也完全是破天荒的画法。他作的艺术之神云集的《帕纳苏斯》,也是一幅堂皇壮丽的大作,受到人们的尊敬。《婚礼堂》1460 年,他移居曼多,担任宫廷画家。

他在那里的城堡画了一套《婚礼堂》(Camera degli Sposi)壁画,以纪念贡萨格(Gonzaga)家族。画在墙壁上的诸多人像,看起来俨然是室内空间的延续,同时,在天花板上画了一座阳台,阳台上的人 则在辽阔的天空之下俯视室内。

这是文艺再起时代第一个完全有“仰角透视”(Sotto in Su)的幻觉装饰画。这种构想在拉斐尔(Raphael)和科雷吉欧(Correggio)之前没有人加以探讨,直到巴洛克时代始得充实生长。画家曼特尼亚是帕多瓦画派的良好代表,他的特点是,人物形象带有一种古典镌刻般的轮廓,体积感很强,而且喜欢体现 英雄般的人物气概,作品令人肃然起敬。这是因为他自小憧憬古希腊罗马时代的艺术造型,善于从纪念碑式的人物上作更多的思考的缘故。

曼特尼亚在 帕多瓦画了许多著名的壁画。如1454年起,为帕多瓦的爱列米塔尼教堂内的奥维泰里小星期堂所作的壁画。


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